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终于等到一部世界观与我一致的侯麦，不会忘记自己在大光明1厅2层的心潮澎湃。会碰到的总是会碰到，该重逢的就是会重逢；顺势走，随意去去各种地方，时间流逝默默发现那一丢丢信念它没有消失；所以最爱冬天啊，因为冬天最容易看到那些相信。

虽然从第二季开始就有了各种负面评价，但前叁季给我的感觉都是优秀的（当然第一季是最棒的），而这一季完完全全只需要最后两集合成一部电影就足够了，除了克雷的心魔，这一季几乎是毫无内容，要说变化那就是凭空多出了太多驳补测，是真的没有必要，我“热爱”的蒙蒂是可以深挖的，但是却完全没有，最终这个黑锅还是他背着，以及我共情剧中所有人物，依旧不明白持续到最后的对布莱斯的洗白，我依然觉得他应得他的下场，总之前八集脱离前叁季的离奇的魔幻现实主义看得我头疼，还好最后有一个勉强及格的收场，要真说的话，还是一二季就够了。

本质上其实是侯麦擅长的道德故事，在面对叁个男人时，女人用一个模棱两可的信仰来站在道德的边缘上踌躇犹豫，或许是逃避或许是自己也无法看清，在对情感维度的延伸上，冬天的故事和夏天的故事像是两个相反的场景，男人会选择盲目接受，女人则会选择坚守一个倔强的信仰，但本质上又都是无法看清情感亦无法看透自己真实的想法。这或许也是侯麦电影最吸引人的一点，尽管一直都买探讨道德，但侯麦从未分辨是非对错，侯麦电影中的角色一直都在道德边缘上徘徊，无论男女在爱情到来的时候都无法去真正的看清自己真正的恪守道德，这或许也是我喜欢侯麦非常重要的一点，一切充满偶然，一切又仿佛注定，在爱情到来的时候，又有谁能够清醒客观呢？

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《冬》当然与之后《夏》互为镜像，因其人物设置上同为主角与异性叁人的情感纠缠。但还要提及一部前作《飞行员的妻子》，那个钟情于别人的女主和本片主角有着情感的相通，这也是结尾让玛丽·里维埃客串的原因，并非是指向《绿光》中女主的情感后续。但与《飞行员》不同的是，本片中的情感无疑还是其他的指代物，在看似复杂情感与坚定内心选择的四角感情中，女主自述心声指向更为高阶的问题——信仰。在有着突兀嫌疑长段的片中戏剧场景——莎士比亚《冬天的故事》中，复活被处理为神迹般的再现，成为一种宗教性行为，与女主教堂启示共同成了女主心理逻辑的基本，还是信仰依托与另类表述。因此看似大团圆的烂俗情节结尾就变为了将平庸神圣化到极致，那是一个有自我信仰人必须到达的位置，而这恰恰是侯麦并不惯于在电影中表露天主教信仰的宗教思维展现。