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点开影片的时候，我的鲍盘生死未卜。一个人独霸密封的503，难得的观影空间。开场接连叁个的缓慢长镜头，让心一下子从不安中沉静。缓摇下富有神韵的出画入画恍然间有点安东尼奥尼的感觉（？），诗意哲思时的配乐又和基耶神似。生与死的边界，不可追的挽回，当原本熟悉的东西模糊消失变成虚幻的团影，当承载存储着一切当时记忆的家变成真实的残墟…小男孩的出现似乎是他精神重生的意指。安哲在真实的缺憾中重塑了时空的秩序，人物得以自由穿越于梦、回忆、现实。失伴的母亲和去妻的儿子，漂泊寡言但充实的孩童，公车段落符号隐喻的人生四阶段（革命、爱情、音乐、诗歌），总会在不经意间抚触着某根神经、泪腺。想起老师在课堂上提到的老舍戏剧节上的一个希腊戏剧，漂泊寻乡似乎注定是一个永恒命题。“明天会持续多久？比永远多一天。你说什么我听不到”

善待我们的地球。和谐 不再只是说说。

相比安哲其他的作品，这部太刻意太矫情太散漫了（虽然他的片子基本都这样……）。最拿手的调度和时空穿梭长镜头也发挥一般。老人题材不如《塞瑟岛之旅》凝重，穿越到过去不如《尤里西斯的凝视》自然惊艳。不大喜欢这部

Again，不喜欢Vince Vaughn

两个小时除了看大卫鲍伊的脸什么也没看着，竟然一分钟也没觉得无聊