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《柏林亚历山大广场》的雏形。我对法斯宾德电影的感情很复杂，总觉得缺乏真实感，过于孩子气不成熟，换个角度看，一切又都真实残酷得可怕。舞台已摇摇欲坠，我们还像提线木偶一样被操控着。电影名字才是最妙的地方。法斯宾德的样子好讨打，许古拉很可爱，喜欢她在《柏蒂娜的苦泪》中的小模样。

这个故事换个背景换个地点和时间也都成立，甚至连剧本都不用改。那些街道和房屋总是让我想起维斯康蒂白夜里的场景，难道是在一个地方拍的？莫拉多一定是基友...

过3?。 《邦妮与克莱德》和《独行杀手》，法斯宾德这部处女作，还是有着极强的玩票性质，其实就是不羁少年用影像和直觉在“装逼”，24岁的法斯宾德知道怎么能做出高逼格，但也仅仅如此，冲动大于收敛，致敬大于创新。

桑德拉当初就不想当啥“人鱼小姐”的，结婚这件如此迅速且无关痛痒的小事更适合她和浮士德，就像阿尔贝托适合腌肉蛋卷。摩拉德适合离开，故乡只有在他离开的时候才叫做故乡。

伟大的茂瑙！！！影史各个阶段常见的各式各样伟大的移动镜头是从这里发端，并且一开始茂瑙就赋予这种动感一种属于电影自身的生命活力，再加上各种拼接、模糊、旋转镜头的处理，茂瑙的确是超前于时代，在技术上冒无争议（我心目中）的默片之王。故事上氛围一直笼罩在魏玛共和国时期的腐臭气息之中，整个社会都在扭曲，主角惊恐式的表演其实非常难得。至于结尾，由于中间插了一段说明字幕，这妥妥的就是高级的讽刺段落好嘛，怎么各位影评人都把它当做GOOD ENDING了呀。