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In L.A.,nobody touches u.

在牺牲了个人换取集体利益的年代，观众没有像片中的村民一样去选择遗忘，是值得庆幸的。这是继今年看完《小武》之后另一部触动心灵，看后让人浑身起鸡皮疙瘩的好电影。值得去电影院二刷～

看的安哲第二部，五星是豆瓣的上限，而不是我心中这部电影的上限。这部电影画面，构图，配乐，矛盾冲突，背后寓意我都觉得非常有水准。开头两人静静相望，中间隔着喧闹的父母和父母的朋友，两人只能在窗台下窃窃私语，到出逃到音乐巢穴之家，两人隔空相望，但这次音乐家们和音乐让他们走到了一起，随着音乐气氛欢快起来。到丈夫出海去往美国，到知晓丈夫死讯，中间隔着太平洋和四年的时间。再到战场看到儿子尸体，中间隔着缓缓流动的河水。最后到另一个儿子尸体旁，哭诉再也没有亲人了，背景是波浪的海水。河流的源头是冰盖下的一片草原，叶上的露珠滴落，像是泪珠，这是一片哭泣的草原，承载着多少人悲欢离合，颠沛流离的一生

资料馆看到一半说放不了，我这颗心啊，才看了1丑，好吧，没看完已经五星了，虽然不知道整体故事架构是什么样的。有一场戏我非常喜欢：疯子跟着2个村民来到榨油的门前，准备抢花生这场。导演通过特写花生压榨的工艺过程，与疯子的精神世界进行关联，用枪声，手榴弹，炸弹等战地声音表现出来，这种表现手法一石二鸟将我们的思维引入对疯子背景的更深入探究当中：疯子是如何疯的？至少战争留给其的创伤显而易见；花生对于其的重要性为何如此之高？疯子的人物线一直围绕着花生展开；而在特写镜头里充斥着的枪林弹雨声，又将压榨过程烘托的残酷以及压抑，又可以引申到故事想要表达的内核；但可惜没有放映完，这些问题我无从得解。从17年到现在总共才放映过几场，遗憾。

重看，纵使不够安公本味，太多人物和场景的开合，但依旧是满分的作品。安公用一种更像法国电影的诗意风格来解析心理状态以及生活图画，不似意大利其他导演“对现实的玩弄”，反倒让我想起维斯康蒂的《沉沦》，除了物质之外的安公，关注的是一种让人恐惧的精神贫瘠，以及最最终的失落。莫妮卡的演技固然显得固化，但本身的美丽注意抵消这一点，更合电影契合的如胶似漆。 再次重看。画面上，我们看见这么一批人被群里所离散，被生活所围剿，对现代的，自然的，人造的，终究是不可逃脱的物质所困，愁思与哲思交融而蔓延。最后却是用剧情落在了两个迷惘灵魂的微醺的继续。绝了。（不过终究和以费里尼为代表的意大利质感是不同的。）