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导演再用《出租车》的方式来拍故事片，显然就存在着观看视角的极大问题。如果说前者中的导演参与是作为社会的反思者，通过伪采访的方式来讨论社会的真问题。那本片中导演的身份，却成为极其刻意的自我在场认同。汽车在帕纳西的作品中，作为独立的第叁者视角，无疑是最重要的表意符号。而本片中，不断散乱切换的叙事视点，营造视听意义上的上帝感知，但对于事件矛盾核心，却又有大量的留白处理。对于伊朗偏远山区的落后村落文化，导演试图通过一次社会文明的冲击，来思辨和抗争。却到头来不过是可想而知的表面现象，与立场绝对正确的不做表态。

the inner core and the outer core~

无力吐槽...洒家这辈子值了...

事实无数次证明，认认真真地拍一个朴素故事，故事本身的张力反而能承载巨大的解析空间。野心勃勃地架构一个体系，倒很容易崩溃，至少很容易让观众崩溃。90年代电影那种从乡土和生活中抽丝剥茧的精神气质，后来慢慢就丢掉了。

阿巴斯致敬合集+强行塞入情节剧。看到五十分钟两女主撕逼的时候，实在是到了难以忍受的尽头，但还是强行看完了。怪不得给“最佳编剧”呵，花这些力气营造出的“纪录-剧情片”虚实交叉感和所谓的社会性，在前几部都还算自洽，至此则给人一种套路和做作感。至少是我看过的帕纳西电影里最差的一部，但也不得不说这种拍法本身下限又很高，再讨厌也只能好评。