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几次看的感觉都有点不同 第一个段落发展之迅速(通过newsreel的形式-旁白完成)感觉完全忘记了 综合来看随后的闪回叙述继续采用了一种高歌猛进快速冲至人生顶峰 然后缓缓坠落的传记片节奏。这个运动又以一个精致的结构展开：开头结尾相呼应的无人声image把以word引导的影像（newsreel到记者的多个采访）夹在中间 之所以电影采用大量低调遮脸打光是否也是在服务这个结构所指向的“真相”质疑，脸的退场恰恰是记忆的不确定性表达。中间段落的运镜和景深处理也很出彩 最有名的领养一段从以合同为核心突然翻转为以小男主为核心 完美书写出了一个看似冷酷的送子母亲的真实内心活动 画面与纸面文字对立。

幸福终点站只有一个，那就是家。他说，“我不恐惧卡可日亚，因为那是我家呀” 虽然他的国家在打战，而且已经要亡国。朴实的人最惹人喜爱，感人至深的人情总是在最平凡的人事里的，”they have no reason to notice a man like me"。＊里面那个黑人妞真迷人啊＊好想再去纽约。纽约也许适合一个人去。

奥森威尔斯大概是拥有一个天才的大脑吧，他这一部重磅让后世多少从业者至今仍在拾其牙慧。一句话概括电影故事就是“一个孤独男人用一生在追寻与弥补童年所失去的”。感觉文艺界真的死磕psychoanalysis不松手。说是第一部走近人物内心的电影，让我想起Lady Chatterley's Lover在文坛的地位可类比。

也许制度的漏洞真的可以架构这么一个故事，但是情节还是稍嫌夸张了吧，夸张了点。。。

不管你们大谈特谈多么平庸，《公民凯恩》确实是现代电影的雏形。早在41年就能窥见现代电影的技巧。可正是抬得越高，摔得越重，连我这个资历非常浅的观影者都能看出电影相对于同时代的不同之处，真搞不懂为什么特意攻击这部电影。奥森威尔斯长得有点像马龙白兰度...尤其是演讲那部分顶光打的...