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明知道结局的故事，却不知多了几分莫名的打动……

亨利范克里夫先生的一生有很多种叙述的方法， 倒叙并不稀奇，让死者在地狱判官面前自我介绍，算是别开生面的“应聘”了。孩提时的溺爱与骄纵、隔代亲，别人家的孩子无时不在的对比，家人之间的控制与反叛、折磨与牵绊，男人40，女人40……天底下的故事大抵相同，但刘别谦讲故事的角度不一样。死者角度见判官，婴儿角度看婆媳拌嘴，跳到女人角度看自己一生……转完视角再转剧情，花花公子从玩女人到劝阻儿子玩女人，给儿子挑对象回到了母亲给他挑miss right，25周年庆回到结婚的那一天，想续弦意外摸到初次见面的纪念，以及天堂等待的铺垫、接续和点题……前后重重呼应，对剧本的打磨精细至极。细节安排也是精妙，比如一对酒嗝就暴露奸情，听不懂的法语，聒噪的背景声，满屏窜的人物都是障眼法，看懂必须哈哈大笑。

冲吉冈里帆去的，可却让我看到了比这位姐的ins中更显老的造型…… 以为它在讲鸡汤，实则是用吉冈拉人气，与片中的堀江由衣形成互文；以为它在描绘动画の魔法，实则暗藏对新海诚之揶揄——“正因为是大导演，所以可以不执着于眼前的霸权，在被各种制衡的情况下拿个仿佛和本片剧中剧里一样临时变卦的结局让其在三年后仍被津津乐道”，并一举拿下19年霓虹票房年冠。而此时，作品的优秀与否已不重要。明褒暗贬，故加一颗星??

还好最后剧情有变化，也算是救了这个片子，不过放在96年应该也是高水准了

我现在仍然理解不了一种感情叫做“有这么多人爱我，我就可以坦然地离开这个世界了。”越多情感，越多牵挂和不舍得，似乎离开的时候越痛苦（双方都是）。可以把死亡往这个方向渲染，但是没必要。而且我也无法接受以爱之名对病情的隐瞒和欺骗。所以看这种片子时掉的泪比较少。我希望我离开的方式是从人类社会“净身出户”。