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同样是被逼到绝境的亡命赌徒形象，科兹莫比《原钻》中的亚当桑德勒少了一份贪昧癫狂，自始至终怀揣着笃定和克制，也间接预示两人最终截然不同的命运。段落节奏或许可以更紧凑，大篇幅的直推面部特写和舞台剧效果的呈现，似乎在诉说科兹莫此起彼伏的内心活动，俱乐部就像深深嵌入他体内的那枚子弹一般牢不可分，no pain no gain.当聚光灯最终聚焦在科兹莫的面庞时，他宛若变身天花板那颗闪亮的灯球，燃烧着混合了血与泪的生命，照耀着属于自己的西部疯狂之家。

落幕一刻观后感非常复杂，似乎在家庭中心论的传统观念中，事件发生后的这一切补救手段都无可厚非，是在自我约束不作恶的前提下勉力维系一个充满破碎疮口的家庭不至风雨飘零，但似乎于普世道德和法令律条而言，这一切又是最极端与不合理的解决办法，它只成立在影片营造的独特世界观里，通过一个畸形的精神救赎的结局来掩盖现实中的绝无可能，有的爱是赤诚到令靠近的人灼伤，这种爱在不恰当的时间用错了方向，最终也只能灰飞烟灭。// 影片中所有宜于张扬的情绪都反其道的极度克制，突显出几个爆发点干脆利落压迫感十足，几处轻cult镜头在调动观影体验方面效果拔群，整个故事内在逻辑结构也非常顺畅（台湾文艺片的风骨还是在的）。// 最后想说文艺片有文艺片的评判标准，多尝试代入往往会收获包容之喜，而偏执的预设三观对于看电影何尝不是一种损失呢。

Michelle Monaghan好美腻

极度大众的公路片，俗是俗点，细细看还是有点魅力滴

斯皮尔伯格大约在这期间，开始对战争有了一些新的思考，慕尼黑依旧是一部优秀的商业电影，演员，镜头，叙事没有一处不透露着精细和锐利，影片的主题则延续着《拯救大兵瑞恩》般的两难思考，但很明显，这期间的斯皮尔伯格对所谓的正义更加迷茫了，结尾的世贸大楼是一种呼应，更是一个警醒。