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其实现实主义题材和现实主义电影叙事手法并没有过时，或者说永远都不会过时。近年来好莱坞反高潮反套路的电影叙事大行其道，但是并不成功。斯皮尔伯格在本片中做出了一种示范，那就是叙事手法的现实主义的套路其实有的是，就看怎么去调度。反观中国，前两天看的《秋菊打官司》这种教科书一般的作品其实在整个冷战之后的中国影坛也并不多见。现实主义对于中国还是一片有待精耕细作的沃野。另外，美国电影中出现的广义的“梗”，或者叫《用典》，也是中国电影作品中缺乏的。中国电影不太会有一些具有特殊意义的词汇或者道具来表示一种台词的表意。这一点做得比较好的是王朔冯小刚姜文这些京派编导。《我爱我家》和葛优的电影，都有大量的“梗”或者叫“典”，而其他影视剧，则基本是直白的台词。最后，美国人真是黑尼克松没够啊哈哈哈。

骗术运用到极致就是艺术，何况用来伸张正义，执行者还是自发正义小分队，个个都是忧国忧民小天使，这么极致的浪漫主义设定，和权钱交易、敛财弄权、践踏法律、辜负人民的极致现实相对照，戏剧色彩更浓厚了。虽然还是有各种比较牵强的剧情，但对我来说就是瑕不掩瑜。随便打开看结果看了个通宵。给马东锡竖大拇指。男主也是属于“哇好丑”变成“其实还不错”的那类，人设是无敌的。

纽约时报：明明是我先发表的，我被白宫整得最惨，怎么拍个电影风头都被你抢了？ // 华盛顿邮报：因为我的老板是女性

何其相似。很多事情人们将它冠以歷史的名号，但其实它从未远离过，继续裹挟着现在的人们重复上演，最后再被后世定格為新的歷史。反覆是世界维持现状尚未崩裂的最终宿命。