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维多利亚式哥特文本被置于一个异域风情的背景之下，雅克·特纳的叠级影片总是对于齿别苍辞，将非西方之物，非西方的影像或野性思维引入好莱坞影片之中，正如同在影片中，原住民的鼓点和咒语正在从听觉围困这个作为西班牙殖民时期产物的白人=贵族领地。雅克·特纳没有像所有的好莱坞导演一样通过视觉奇观完成剥削电影，僵尸是知觉的，或是人类学乃至哲学的文本。观看者不得不面对沉默，可怖又因为光影而充满强度的目光。影片松散改编自勃朗特的小说，但是《与僵尸同行》最大的改动在于闯别蝉蝉颈肠补的身体并不是“阁楼上的疯女人”而是在高潮之前就已经展现，空间既是去魅，又异常，所有生者和死者陷入某种中间状态。在某个平行宇宙，《与僵尸同行》可能会是一部慢电影，但在这里仍然受到传统运动-影像机制的限制而无法穷尽自身。

第十集女主唱的一首 Chandelier 把这首歌本身完全升华了！放在这个心碎的社交皇后意境下太恰当了。身临其境的心如刀绞啊！

血战台儿庄是最值得拍成电影的抗战素材，可以看得出这部电影还是动用了很多人力物力的，对国民党军的描写也都比较正面，还是尽力做到客观公正。 血战台儿庄的顽强和惨烈，是正面战场少有的胜利，应该让更多国人了解和铭记。影片的技巧不足，虽然讲述全面，很努力，但是缺乏情绪和节奏的把握，这样的题材完全可以商业化重拍。 有人诟病八百带的情绪和节奏太明显，太煽情。但我们今天拍这类题材的电影就必须带着明确的节奏引导观众认知。艺术手段是有必要的，否则年轻人并不能轻易理解为什么这么惨还要慷慨赴死，为什么不食肉糜？ 影片的感染力我给6分，但内容本身可歌可泣，我加2分。

女主很漂亮，但确实没什么意思

这部片子忠实地反映了国民党在台儿庄战役中殊死抵抗日寇的壮烈，据说蒋经国允许台湾老兵回乡探亲跟看这部片子有关。不要忘记，现在的幸福生活是用当时多少人的性命换来的。