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布列松像是背对德莱叶走了另一条路，平稳的中景，低反差的影调，对视听要素的呈现（脚步特写与嘈杂群情），还原出一个具有现实深度的时空，几乎像庭审纪实节目，或戏剧排演录像，他镜头里，人物一贯的机械、木然（教会人员的表情，消融在僵硬的动作中），像是提线木偶般响应某种旨意，除了台词和十字符号，没有什么能让人想到神圣，贞德更像是误入片场的裤装邻家女孩，这可能就是布列松的目的，用现代的凝视，拷问故事原本的神性，用摄影机含纳它，结尾有力。

底层跃升的奋斗史，拼尽全力后如梦初醒，走向旷野，跳脱出宏大的史诗叙事聚焦个人的悲喜，剧情简单但也动人。

布列松的“模特”往往会给人无感情之上更多的情感，火刑戏时几乎屏住了呼吸，直到看到那根已经空无一人的烧焦的柱子。

陪儿子看 剧情薄弱 全是打斗画面