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75/影片大多数镜头以一种纪录片写实的风格纪录，让我们得以窥探城市与农村之间的割裂。农村粗粝的土地与飞扬的尘土与知识显得格格不入，但却残酷又深刻地揭露社会存在的巨大问题——对于贫穷农村的学生教育。蓬头垢面的魏老师与城市间川流不息的车辆也行成个体与群像的鲜明对比，导演让观众处在一个窥视的视点，平静地述说着残酷、现实的故事。在写寻人启事和电视台门口使用了长时间的迭画和蒙太奇技巧表现时间的流逝，增强了观众对角色的认同感。无论是口音、真实的姓名还是别扭的动作，都在凸显真实的美感。追车让人想到《我的父亲母亲》，去城里找人让人想起了《秋菊打官司》，张艺谋的影视美学有着自己完善的体系。此影片最大的问题还是缺乏亮点，以及对这类社会问题还不够深入，风格纪实但故事又有些失真。

【女性压抑的释放/7.8】】①单亲母亲的经济压力和性工作者的社会压力②反戏剧化叙事，镜头下的琐碎日常③性工具形象化，压抑后的女性反抗（让娜杀嫖客）辫蝉：这样的连续纪实的手法很有趣，虽然漫长但节奏不差

李小龙真的好会打也好会拍自己打！他的片子有种很独特的钝感，体现在摄影和表演上，以及体现在非常多的line delivery留白上。中间overtly HET的片段感觉特别突兀和剧情格格不入到仿佛是为了推翻fluid sexuality可能性进行的self-assertion一般。and#翻译为何总是个“effeminate”的笑料#

开灯，关灯，开门，关门，迎客，送客，煮饭，迎接儿子，吃饭，送走儿子，整理家务，洗澡，脱衣，穿衣，一个人桌边发呆，这既是家庭也是工作间……有光，没光，纱窗外霓虹闪闪夜色流过，室内墙上、酒瓶、吊灯上斑斑驳驳、微光渺渺，观众就像桌上那一只储钱的硕大瓷壶，岿然不动地凝视，爱与悲悯，空虚与充盈，盛满了她生命的最后时刻。

如果什么都不变，署名是别的导演，还有后来的衍生品吗？