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虽然射雕都最推崇83的 但是94才是我的最爱！因为朱茵完全演出了黄蓉的感觉 灵气和机敏 美丽的让人无法忘记 郭靖也是呆萌呆萌的 其他演员也都很棒啊 真的是好看

第一部布列松，呃……扁平冷峻。看前面老觉得是意大利片，这人好不法国啊……。他的极简意思是把所有能砍掉的多余的东西全都砍掉了，所以就只能完完全全依靠故事内部的张力（“要辫补迟丑辞蝉，不要辞辫蝉颈蝉”，只表现存在而不是本质，新现实主义的呈现方式，有个印象最深的地方是穆谢特回家以后母亲的声音在画外和画面进行的互动）。猎兔的隐喻对于主题而言也是结构主义的。被去掉的东西甚至包括表演，包括人性需要的某种层次感。所以演员都像工具，用冷冰冰的机械语调念着台词——这种统治真是过于严厉。

侮辱智商的过家家闹剧，打斗也平淡无奇，各种经典武功均无体现，导演压根不知道气场为何物，最致命的就是剧情台词和配乐都挫得一匹，演员就更不用说了，完全失败，一点都不像90年的水准。

第二次看，不过是在课上。老布对声音的处理略高级，行动的简约所传递出的复杂性以及行动的弦外之音都很准确。87分

渴求永恒的人，爱是他长效的幻觉，在自欺欺人的记忆里醒来，发现时间的终点只是无聊，无聊和空洞的压榨，孤独才是他唯一恒久的答案 说说主题，很明显是雷乃承上启下的作品（从时空与记忆到现实与虚构这两组辩证关系，更应说是两者兼具之作）。从广岛到莫里埃，回忆这一行为被赋予了真正类似意识流的影像形式，并由不同角色的视角交互进行（马），到引入了经主观杜撰的记忆（莫）。同样，该作随第二次回忆的深入，两种狂想的交替进行延续了对回忆行为主观性的刻画——但是，科幻设定并不仅是引出回忆过程的工具（如此岂非退化?）而是一次外化 虚构——创作冲动的尝试，雷乃的作品不再执着于对记忆不自觉的加工，而顺势上升到小说创作的心理学起源（日后的天意）。如此看来卡特琳或许是不存在的爱之幻象，饮鸩止渴般的谎言，也是赋予里德所有奇想的缪斯