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安藤姐妹真的好妙。无论是剧本、运镜、还是表演都能感受到极强的个性特质，但又没有加入过多导演、演员本人的自我意识，以最自然的方式显现出功力，没有过度的欲望和张牙舞爪的炫技。开头结尾都很干脆，全篇没有拖沓矫情俗套或废话，好像没留给人时间去细想但余韵却特别绵长，而且越回味份量越重。主题很大切入点却很细致又直接，独立的人物间连接得却不突兀、推进也相当紧凑，每一段好似默片时代的滑稽舞步下却是最扎到土里的真实的心酸，轻浮的举动带出来的都是悲伤到扭曲的沉重内里。荒谬吗？但这就是人生呀。

天才啊！天才啊！对失败又瞧不起商业的作者的嘲弄。真的艺术家枪毙了商业的摆弄，商业的权威又反过来弄死了艺术家。象征着过往辉煌百老汇的矫揉造作的女演员，和那个被名利吸引的暴食男演员都太绝了！这些比喻被伍迪玩得太好了。看前半段的时候，真的想说”Don’t speak”。

等下周补上后一段。法式顿别迟补肠丑尘别苍迟，不玩阴沉不讨论存在，老湿们一如既往地苦逼，一群国中生活泼泼叽喳喳，扯淡中飞过的青春啊……

故乡的《爱在别乡的季节》里是一种藕断丝连的状态。按照罗卓瑶方令正这对颁笔的理解，造成传统文化与现代文化失联和割裂的原因显然是一场浩浩荡荡令人心碎的颜色革命。在这个语境下，东方人与西方人的生存处境完全一样。女主角从一场浩劫里逃到另一场浩劫里，可被理解成作者视点的男主角显然是以历史幸存者的身份和重访历史的姿态，在这条不知通往何处的大河里作着一种搜寻工作。在异乡人抑或新移民的指引和推动下，他最终看到了一种狂热而混乱的文化景观。对于这个传统的中国男人来说，那个崇拜男性阳具的世界令他感到惊恐和不适。直到他完全从那种梦幻的状态中清醒过来，他才真正跟过去建立了联系。然而这对夫妻也完全明白，不是所有人都那么幸运，于是便把故乡描绘成了一个似有还无的梦。信则有，不信则无。毕竟，人生就像一场虚实交织真假难辨的戏。

the Chinese boy wey kept smiling weird