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镜头跟随人物主体游动，不管是人物的表现还是故事细节本身，都非常自然，甚至带有毫无修饰的粗陋感，就如同主角窘迫的生活状态一样。贫穷意味着自由，也意味着没有社会规训的制约，甚至连本质上的道德尺度都是偏移的，但是无恶不作的痞子也不是绝对的，就像结尾男人来到警局认错一样，充满可能性的人生在每一处都打开了门，正因如此，那些看起来无路可去的人才显得如此令人悲哀。

两岸的习俗真是惊人相似

－，达内兄弟新世纪封金棕榈之作。显然新世纪以后的达内兄弟放轻了摄影机捕捉现象级，取而代之的是不固定的戏剧性。包括情绪也是戏剧性的，这导致达内兄弟往常的自然主义美学与社会边缘情绪大大削减甚至归零。当达内的摄影机代入了情绪性，也就致使了后来非常鸡肋的两部作品诞生『两天一夜』与『年轻的阿迈德』。算是一个过渡，只惋惜『罗塞塔』时期达内兄弟的摄影机捕捉现象级的精准一去不复返。

剧里很多心理案件都很真实和现实，很棒，但是。。治疗过程感觉欠缺的比较多，并没能通过治疗过程看到日常如果遇到怎么解决、处理，没有一个很完整的感觉，好像就是心理医生几句话人就能想通，而且这几句话也不太能体现出心理医生的作用，感觉太漂浮了。。还有男女主的这个恋爱，看的我累，不喜欢这种状态，就看不下去了。。

总是回想起那个冬天的夜晚，在长途汽车上考完了这部电影