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叁分之二都是在讲女主和拉蜜，女主和对象的感情一笔带过，要不要这么含蓄？

原版电影的导演掌控力来自于谜团的布置，人物关系的展开，以及主旋律的爱国情感。《幽灵》则从一开始揭露女主身份，破坏了惊悚感，让人物情感线来得突兀，以至于角色的反转毫无魅力，后续更是放弃了暴风雪山庄式的密堡环境、场景来回的切换让整部电影沦为枪战女侠的抗日动作片，动人的只剩下开头李絮的英勇就义

每周一部电影，一本书，一起吃下午茶，一起聊人生。

1、我一直认为，近现代人物的传记电影是最难拍的，一方面必须受限于史实（历史人物传记倒是可以有诸多改编），另一方面又不能拍成枯燥的纪录片，必须保证艺术性。丁荫楠导演已经国内最擅长拍个人传记电影的导演了，而这部片子虽然没能惊艳，但也有诸多亮点。选择了“师道”这个主题，也算中规中矩。 2、男主最大的问题，在于对文革时期启功老师的年龄掌握不准确。那时候启功老师五十多岁，生生被演成了七十岁的步态动作，我猜主要是因为马恩然当时已经七十多岁了。王馥荔演得好，只是，王老师那么漂亮，年轻时候应该更漂亮，那么刘琳这个演员的选择就成问题了。 3、剧情上，能够对文革有所表达，已是难得进步。遗憾的是，对于启功老师的鉴赏能力，影片中没有体现。 4、学为人师，行为世范。这是对老师最高的要求呀。

哈哈哈哈哈，可能因为是媒体从业人员，能体会很多小心思和幽默感。弗朗西斯和甜茶睡觉后被女孩问，要保持新闻的中立性？好的，我会保持的，如果那玩意真的有的话。艺术、政治、美食，像读完了一本电影版的纽约客。