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精致且美好 虽然故事放到当今非常政治不正确 但何尝不是封建时代女性实现自我改变的最美好幻想呢。照这样看 要是换个性别 就是男屌丝意淫剧了 但也不用太严苛 毕竟辛德瑞拉是大美人 公主里面除了贝儿爱丽丝我第三喜欢的了。

8.0 晚年的希胖重返英国，拍了他唯一一部r级制作。依旧是热衷于精神分析，但这次的主角不再正义与无辜，探长夫人的佳肴和土豆袋里的美人则是止不住的恶趣味。比起希区柯克的大部分片，更有了一番粗犷的韵味。

舞台是属于假定性的，银幕是属于复制性的，伯格曼继承了德莱叶式的、居于其间的布景与装置，并将其比附于象征界与想象界的关系，讲述一个对于“失语”、“失落于社会”的故事，实在是精神分析的绝佳范本。惊叹于伯格曼对戏剧与影像这两种媒介的熟稔，用最直观、最魔性（诲别尘辞苍颈肠）的方式，在一个半抽象化的空间中完成了一次哲学概念的集中阐释。印象最深刻的是最后那次对话的复沓，在极具宗教性的氛围中，“假面”（人格）完成了它的附身——人的一生就是辗转于舞台、精神病院和大荒漠。

直到最后一刻也将悬念捏在手中不放手的大师控制。摆你忘了打领带词闭

第一届尝滨尝贵贵第四场。我无法形容这85分钟内我内心的震撼，从开头音乐短片以及小男孩背对观众仿佛在擦拭眼前摄像机的镜头，背后两张女人的巨大的脸交替若隐若现，就已被拉入故事的漩涡。从来没有看过如此多的人物特写镜头，演员每一帧被放大在大荧幕上的脸的诉说远比许多文本的叙事更有力量。伯格曼用他的镜头告诉我们，电影里人物的脸本身就可以讲故事。争吵的双人戏绝不是好莱坞式的正打反打，双重独白，独白来自两个方向，一个用语言、文本、表情独白，另一个是纯粹的表情独白，画外音是另一方的诉说，太妙了吧，怎会有如此天才的段落！电影里，伯格曼敢于让演员直视摄影机，敢于敲碎第四堵墙，让观众看向画面的同时又重新直视自己的心灵世界。难怪伯格曼说，《假面》拯救了他的生命，得以触及只有电影摄影才能揭示的、无法以言语形容的秘密。