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山田洋次导演的又一佳作，和前作《母亲》一样，属于淡定、沉稳之作。

战后的日本人真懂礼貌，都市的摩登与传统的礼仪却能并于一体。生活在一个同构的文化体系里，包办婚姻也容易默契。缺乏自理能力的父亲，再大的事也一句“哦”不作异状，看完能剧脸上的闷乐和忽遭女性吻面的讶异染到心里。那时的人不会随便竭斯底里，对家人也礼让叁分，那时的人脑中不会有龌龊歪念，他们懂得如何随心所欲不逾矩。纪子、父亲、姑妈，究竟谁是自私？我仍然担心纪子的幸福，瞧她在父亲身边笑得那么开心，幸福时的智慧叫我看就是不变动。混在一起的萝卜泡菜，无形的拒绝非常得体。夺门之前拨下火车玩具电钮报复孩子，对父执含笑说“丑恶”，都是纪子率真的可爱性格。

亲情的极致表现，我，感动了。这部电影让我感觉到了人间的温暖和希望。

电影《晚春》最后，相依为命的女儿终于被老父亲说服出嫁了。女儿离家，只留下独自在家中削苹果的父亲慢慢削下成串的果皮。皮肉分离的瞬间，那一种怅然若失的落寞，余韵袅袅。 此外，德勒兹在《时间－影像》里对花瓶的分析是：小津的静物影像是再现变化（如日夜流转，光影投射）的不变形式，可视作呈现时间的纯粹与时延（durée）的直接表现。

山田洋次老先生今已八十，年轻时创寅次郎，年迈后喜黄昏清兵卫，喜母亲和《弟弟》的亲情。如果说寅次郎是平民喜剧，追求夸张理想，那如今的时代剧亲情戏必是耄耋人的淡定真言。人间事，丝丝入扣；情理间，沁人肺腑。柴米油盐的辛酸与一个人一生交织的淳朴，不是浮躁你我喜观望的，因而净心，因而珍贵。