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事实证明，在千篇一律的电影工业化大生产时代，中岛哲也依然是那个最关注视角原创性的导演。显而易见，无辜的孩子最终沦为了这部血浆电影里两性之间的平庸之恶。罢础的悖论在于：罢础《来了》会蚕食夫妻间的情感，罢础不来又会败坏情侣间的关系。可惜的是，披着神秘主义色彩的驱魔过程并没有坚实的理论逻辑作为支撑。并不是说灵异类型不能承载中年危机的故事，而是东方鬼魂实在很难像西方神话那样发展出一套理性层面的认知体系。正是由于这个原因，前无古人的《遗世者》才会成为这方面的集大成者。

我觉得这部片会成为本届平遥最大的爆款！影史留名之作，毕志飞甘拜下风，每一秒都给你惊喜

电影里的人情味和平和，让我相信，香港电影还有的救！

4.5，拍的很克制，赫尔辛基被拍的很美，像穿越那那个世纪走了一回。女主演的太好了。

作为导演的处女作长片而言已经够好，同时也存在各种稚嫩。由于众所周知的原因而几年没戏演的黄秋生全程坐着就轻松贡献了影帝级表演。导演对于菲佣的视角完全是平视的，让观众感受到了作为异族的菲佣也是跟我们一样有血有肉的常人。“still human, still dreaming”这句话非常点题，对于人活着的终极意义，从金融业转行投身电影业的导演正是追梦人。本片主要在香港著名的公屋爱民邨取景，导演就是在此长大，故事是虚构的，但从菲佣成长为职业摄影师，确有真实原型。另外，我最爱的亚洲协会露天花园也出镜了。镜头里的香港没有一丝都市气息，而是难得地宁静且盎然。最后留下我在本片获得金像奖当晚说的：把镜头对准社会中的外国弱势群体，并且鼓励这样的电影创作，外籍演员能受到认可，反映的正是一个社会的开放、多元与包容。