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又把美国派全部重温了一遍，真心喜欢美式恶俗啊

非常新现实主义，如果中国电影有机会按照这个路子发展下去，绝对会创造出更丰富的可能性。作为中国第一部真正意义上的有声片，虽然对白有很多口音，有的地方压根听不清在讲什么，但已经作出了非常成功的探索。前后两次的《毕业歌》形成了鲜明对照，来自画面外的枪声暗示了一切。开始不久用了匹配性剪辑，将二人携手写日记的画面转场到袁牧之工作的场景，并多次使用斜角擦除代表工作的推进，之后甚至形成对比蒙太奇表现有无工作的二人，以及用斜角来构成二人打电话的框架。陈波儿去找工作，镜头先给到桌上的雕塑，不仅意味着表面的二人都属猪，而且还说明了面前老板的品性，不过那个时候能说出“女人应该找点事情做”，也是很大的进步。从二人的婚纱照变成二人对立的单人照，也象征隔阂的产生。男人的傲气让他一败涂地，不过最终还是旧社会压迫的结果。

这个系列出到3就应该停了

不同于陈果那类回归题材，这里的视点聚焦在了知识分子而非底层，呈现出的香港也具有一种不合时宜现代感和冷漠，除了九七大限本身带来的焦虑，儿童节后叁天的事件给香港人带来的震荡如同地狱般恐怖，而外界的凝视使这种夹缝中的煎熬更加剧烈，女主对于丽芙乌曼谴责香港的信贯穿始终，成了香港最后的希望

这种高中生片就是这个味道，对它期望太高的人要审视自己了。