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重看补标，权当第2000部纪念。杰夫戴尔说过，最终你会意识到，早在年轻时就看过自己的“终极一言”了，对我来说，贰痴础和攻壳就是这样的作品，从任何角度，这部剧场版都是一个终结，更确切地说，一场影像巫术的仪式。庵野秀明抵达了他动画语言的极致，减少俗套的特写，代之以（省钱的）静态远景、空镜头和空间尺度对比（美里大人吻和明日香骋弦上干杯因此而隽永），人物表情集中在惊恐、或者说“畏”，巨大的绫波丽，扭曲的真嗣，因为那个无上的存在已经自然化，“在天空之上”，逼视脆弱、有限的此在，仿佛审判降临，绝望伴随着狂喜，回到起源。这种超历史的神话跨度，召唤出同等强度的近乎病态的视听，于是我们看到了匪夷所思：螺旋的中场字幕，剪辑的狂流，然后是破壁的对望，现实，作为梦的终结，向观看发出最终的质询，你就是真嗣，真心为你。

童年回忆，因为滤镜吗，太喜欢罗嘉良了。

贰痴础系列真的是绝对的颁鲍尝罢啊！醒醒吧，阿宅！それは梦じゃない、ただの现実の埋め合わせよ。

胡杏儿就这部剧得下我心嗯

“天才导演”名号不该滥用，但库布里克绝对名符其实。没有科班出身，基本都靠自学。二十几岁即成名，产量不高，但几乎每一部都惊世骇俗。他的作品没有主题限制，形式也不拘一格，甚至自创一种电影形式，比如《2001》（斯皮尔伯格语）。然而最重要的，是他超前于时代，超前于行业。