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7.更早期的开场导演自白铺垫。最亮眼的设定便是第一人称视点，也可以说是完全主观。使得摄影机如同侦探本人，摄影机成为了侦探的眼睛，观众的眼睛，自始至终的连续跨越多个场景参与探案。

对旧日时光 旧生活方式以及旧介质的留恋和缅怀……

有点小失望词因为一点也不恐怖词

大师课。如何把各种元素的交集理成清晰的脉络: 旁白与影像，地下网络与地上网络，静与吵，局部与整体，人与交通。先是在街道的交集点上局部展示，作个体分类，然后镜头开始转动，展示群体，拓展广度，然后镜头开始在横轴竖轴，用绵延的时间来集合不同的空间层次，最后拉开，看到了整个网格的外观。最后一镜太绝，伴随海鸥的声音与被雾遮盖的纽约，充满乡愁的影像回信。旁白的声音不时被交通的嘈杂声盖过也很绝，四两拨千斤地建立起影像与旁白的互动，同时也建立起摄像机后的主观感受视角。

单一角色视角充当电影镜头的拍摄手法完全打破了摄影机自然的“隐匿风格”，蒙哥马利将男主人公后置于观众视线之外，这种形似买通/讨好观众的做法效果适得其反，观众被强制化身影片事件的亲历者，这种“被迫在场”显然是对后者观看自由的一次冒犯。PS. 我对钱德勒还是没那么感冒。