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8.7许鞍华太懂节奏了，象征和寓言，以及暗示性的话语拼接构筑成对“关乎生命的诗意的体悟”的形式对应，爷爷的逐渐混乱和病情恶化赶着情节向前，而在尽孝和解决问题的过程中一家也回归真情化的前现代家庭生活状态（当然这是一种理想化的上升），关系热络和谐，唯有最后那深重而无望的一瞥告诉我们，究竟爷爷把尘世的寄托留给了谁。一生呼唤，戛然而止，文学性迁移成功。技术上渐炫光喻死，慢速运动重取景重构图很考究，以及我们借助画面中大嫂的目光看待他人“矫情”的生离死别时，会过滤掉疑虑。文本还具备阐释可能：一种衰老的政治的老去，一种过往生活的远去成为追忆。

掠夺型的社会和动荡的国家总是让人产生深深的恐惧，在美国人的眼中，制造世界乱局的永远不是邪恶的政府，而是爪牙遍布全球的跨国公司，有钱能使鬼推磨，果然是资本主义。

许鞍华是不会做戏的，她太真实也太日常，所以她拍平实的《天水围的日与夜》和《桃姐》中香港的小人物，可以把熟悉的环境和人拍到像是把他们的生活摊开来给人看。而同样是小人物，涉及到大陆农村出来的妓女，或是上海弄堂里的老婆婆，总是有点往奇情上走，这就露了短板。奇情的，造梦的许鞍华不像许鞍华。《女人四十》是她拍的最自然，沉重却也轻松，中年人的苦恼与天真，像是在生活中碰壁的回弹球。

看了两遍。如果不是这个仓促而怪异的结局，一定会给5分。詹妮弗康纳利时而超美时而超屎，我喜欢这种形象设定！

我还没到四十，也无法想象自己到四十会是什么样子。也许就是这个样子。