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用戏剧故事放大两性关系中相爱相衡的状态，脱下拜社会所赐的华服，或世俗的伪装，还情感以最本能的状态。不过故事中二人的爱情根基不足，不留神就容易跑偏轨道，沦为以“爱上霸总”狗血剧为基调，虚荣物质婊对孤傲负心汉的谋宠计划。同时不难感觉，刘易斯的影帝胜算不大。

这部影片在信仰濒临破灭的年代呼唤信仰，在人格屈服易折的拷打赞美人格。老幼妇孺皆知的《弗洛伦萨清晨》是神父与革命党交接的暗号，是孩子们在神父行刑前最后的挽歌，是简单而又催人泪下的家园小调。作为意大利新现实主义的代表影片拒绝戏剧的反转，减少对死亡加以强烈渲染。前半段处处细节刻画出艰难世事下人们的日常生活，其中不乏幽默，温馨的片刻，后半段则是紧锣密鼓的追捕，背叛，逼供。以善良正直的女性皮娜之死铺垫了悲伤的结局，然而灵魂的高尚展现在肉体残害消殒之时，并在监狱外的孩子们心中播种传递。这种全民抵抗纳粹的气氛当然是刻画的，对人类违背信仰的反思和请求宽恕的祷告也是意识形态，然而其基础是小至个人，大至人类的自由幸福。德军逃兵、女友有罪，但也被同情和宽恕，因为集体的罪恶承担到个人，往往在无知中偏离了自己的初心。

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神父在审讯室里的失态与诅咒，竟迫使暴力的纳粹行刑者后退半步。这个画面有着一种惊人的力量。但令人困惑的是，这样戏剧化的一幕，是否与纪实朴素的影像风格产生冲突。或者是给予人们一种情感上的宣泄与表达。而在所有悲剧发生后，孩子们只能哼着小调，成双成对互拥离去。

哎，为什么不能像boy meets world一样拍七季呢，期待我早日啃完bmw的生肉……