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遗作大致能部分地体现吴导暮年的心境，影片有早些年八百里秦川日常生活的细腻，有对文化传承的情怀，还有对时代变迁现实困境的无奈与勉力而为，只是偶尔的力道猛了那么点儿，但仍不失为一部值得看的国产片，以前不怎么听唢呐的人一下子听进了骨头缝里，经过这些年，沦落衰败且趋于消亡的，又何止民艺…

立仁不仁，立华不华，立青不青(红）。 用兄弟阋墙隐喻国共两党之争，缺陷是淡化了两党主张本质上的矛盾，即阶级矛盾。兄弟之间没有阶级仇恨，所以两党上层之间还能惺惺相惜脉脉温情，然而于劳苦大众而言，被奴役的血淋淋的历史里没有任何兄弟间的怀恋与温情。 杨立仁这个角色很特别，很复杂，但归根到底两个字:不仁，绝不该拿来崇拜。在我看来，杨立仁诠释了读死书、不经事、不怀仁的愚忠、虚伪和自私是怎样以纯粹和理想之名大行于世的，无论他如何强调他的理想、他的忠诚、他的革命热情、他对亲情的渴望，都只是一种廉价的自我感动，缺乏具体行动上的仁义，终归是个是非不明的自私之人。 PS:说瞿恩对于农会那段话缺乏说服力的那位，您读毛选了吗？读瞿恩所言教员那篇对于湖南农民运动报告了吗？读了，你就懂了。读了，你才会懂。

本片是带着很多【叠耻蹿蹿】诞生的，第四代导演吴天明的遗作叠耻蹿蹿，唢呐代表的民俗文化的情怀叠耻蹿蹿，制片人方励的下跪叠耻蹿蹿。如果去掉这些叠耻蹿蹿的话，其实这部电影虽有亮点，整体其实非常平庸。甚至吴天明作为前辈导演在本片中展现的僵化的过时的表现手法和电影本身的主题似乎形成了某种协同契合的效应。旁白是完全多余的，电影主题也给的太直接，后面情节的走向也非常套路化，全片也没有多么震撼人心的唢呐曲。其实任何事物都会有兴衰也有其自身的规律的，唢呐倘若真的很好听，自然会迸发出强大的生命力而得以传承，比如《国家宝藏》里《九州同》的震撼表演，《歌手》谭晶演唱九儿时唢呐手的高能发挥，以及叠站一些唢呐鲍笔主的广受欢迎，自然会让从满月吹到头七的唢呐成为民乐之王，毕竟唢呐一出，谁与争锋！

用家族叁兄妹的命运表现动荡的年代国共两党的关系，大历史观。本是同根生，相煎何太急。后半段感情戏多余。

结尾的时候险些泪奔～情何以堪～