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其他故事不太记得了，印象最深就是《钢》，好喜欢这个故事，男主也很帅

漂亮的短篇，什么时候能拍成长篇就好了。

安哲你要是被绑架了，就眨眨眼，很难想象这是拍过雾中风景、永恒和一日的导演！缺乏了导演叙事中的荡气回肠之感，但确实有家园离乱之感。祖孙两代人用名不同但同样痛苦的遭遇，孙女这段拍得有点隔靴搔痒，差点意思；东西方隔绝、恐怖来袭，那一代人从生到死都在经历着巨大的裹挟，美中不足就是演员选得不够完美！我的天啊！原本以为威廉达福会很惊艳，没想到还是不行！看之前就担忧伊莲娜雅克布的演技，我天看完之后，感觉他尽力了，但是为什么要让她跟布鲁诺甘兹和米歇尔皮克利对戏啊，年龄差+演技被吊打！这片不至于没钱吧？这么大时间跨度的戏，就应该再找一批年轻人，看着这帮演员的脸，有一种时间错乱的感觉，很难入戏！有佳句无佳篇，地板上的第叁只手、雅各布跳河、米歇尔牵着孙女的手在敞开的窗边，还是很震撼的！

怎么说呢，中国女人的路长路漫漫呀。 还有，一吵架男人就跑是什么逻辑呢哈哈哈哈哈哈哈哈

真奇怪呀，这部电影明明是安氏电影中剧情最强的一部，但却表现出了最复杂和难以言说的情绪。他终于超越了文化与国家的边界，而把目光放在了人的心灵史上，视觉的绝望(船过桥洞的人脸)，音乐的绝望(欢乐颂)恰如其分地烘托，宣告了人的终生无望。事实上，我们的确终会有一天停止吐故纳新，因此在那之前所选择的路就非常重要，又因为人很难在这个世界上获得真正的自由，那么我们所选择的路就又是偶然的和不由自主的。巧合的是，这部悲剧意味这么强的电影，就真的阴差阳错成了安氏的遗作。