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投胎东亚叁国中日韩，生命开启丑补谤诲模式，说多了都是泪。

少女情怀总是诗 开头的葬礼真的非常儿戏 还有摩托车决斗哈哈哈哈哈哈

与首季“悬疑-虚构”的设定刚好相反，所谓真相在《大小谎言》第二季里是既定事实且处于昭然若揭的状态。然而这个众所周知的“主体”唯独不被一个试图破坏它的“客体”所知。作为亲密而又陌生的“男性”角色，同是作为女性与母亲的“客体”最终被隔离在了“利益共同体”之外。因此推动剧情发展的核心动机是：谎言对“真相”具有天然的排斥性和受动性，真相对“谎言”具有道德上的合理性和侵略性。主客之间的矛盾正是体现在这种性别意义上的对立，但谁是受害者并不取决于性别，而取决于谁掌握了权力。结尾呼之欲出的女权主义在阿诺德的镜头里反转反转最终落脚在子女与父母的关系上：缺席的家庭教育将一个“好”孩子培养成了一个“坏”家长。大江东去，每个人又都回归各自的人际关系里小心翼翼的生存和周旋，一首暖心的《小欢喜》送给“米兔”浪潮中的你。

我最爱的现实主义题材动画 没有之一。

商业片中的惊喜。套路和煽情容易遭詬病，台词人物关注“女性”也令人怀疑是否在迎合当下韩国女性主义风潮（即便如此也无可反驳，你不得不承认它是成功且有效的，放在韩影座标中金惠秀无论演技或英文台词均是上上级）。人物过於典型没有什麼出彩除了刘亚仁，这种内容最担心收尾，还好没有失望。21年前韩国金融危机与我并无关係，所以出了剧场苦闷很久為何我觉得它不够好却依然有被重击到。格局到最后才显现，出色之处在於它连接到当下，点出“為何韩国社会是今天这般模样”。还清贷款的01年官方称“告别了滨惭贵时代”，但真的走出去了吗？滨惭贵时代究竟是过去式，还是进行时？当利己主义成為一项生存法则，你会成為刘亚仁、许峻豪还是某场葬礼上的遗像？“别信别人，只信自己”，走出影院，我立即打开手机卸载了迟颈苍诲别谤。1203??????