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从10年前的《杀死那个石家庄人》，到今天的《大象席地而坐》，一首歌和一部电影，基本就勾勒出一幅工业小城底层民众的浮世绘。生活是一堵坚忍的墙，你翻不过去，更撞不开口子。留下的只有撕裂的痛楚，粗鄙的罪恶，卑微的倔强，和绝望的呼喊。观影过程中，尝试竭力屏蔽导演去世的哀伤，以求尽可能客观的体验。前叁个小时的缓慢推进和爆炸式的冲突处理的非常有水准，可惜结尾有点崩。每个人心中都有一头大象，它在奔跑，在癫狂，在愤怒，在迷茫，但从未席地而坐。它在黑暗中发出的那几声嘶吼，多么像唱给导演的一首挽歌啊。

说句实话，这部动画真的做得太好了，很感人。以至于我的娃问我，澳大利亚是不是一个非常棒的国家，什么叫文化输出啊

这片真的差。差，一说是差强人意。另一说就是差。不是说中国没有诸多问题，也不是说痛苦不值让人起同情心或同理心，而是导演的慧力不够，狭隘。才气也差些，在学生模仿的阶段。但也不能说他没才气。变成半吊子。很多人都有这个等级的才气，所以让这个作品上不来。最近台北在重映新桥恋人，它纵然可以挑出缺点，但才华洋溢挡不住。从一个创作者的努力与在乎来看，即便导演没有遭逢变故，这部片仍会有纪念价值。只可惜它只在社会学上有它的讨论空间。我遇过很爱打麻将，两手发痒，眼神执着，但老打不好的人。叁缺一能凑成一桌是好事，问题是他会带给其他叁家困扰。本片该给掌声，但不必给它太高的地位。在这个时代作者没缺席。

“i know its been hard、i know you are sad......but i invited her to dinner”然后叛逆小teen一句“i hate you”转身跑掉，这一波史诗级矫情的“i know but对i hate”“傻爹对傻小孩”句式对话就注定了这个片会烂到什么程度。有时候我总是很迷惑一些编剧怎么会写出这么不讨喜的对话，就踏马的似乎是怎么烂怎么写，仿佛一定要避免写出什么成熟点儿的东西，这几位编剧“以最烂为目标”的创作精神挺让人感动的

8/10。剧情劣化在没有串通好最基础的世界观，设定逻辑矛盾比比皆是：池中的水滳固态静止在空中，女主角奶孩子写日记的季终集超市牛奶都变成正常的液态；管理员由于丧失生活动力而成为失去自我意志的树人，那大反派是如何灵活按自身意志操纵这种力量？主角团无谋无计划，女主角和爷爷正在被持械的小混混追击时瞬移脱围、爸爸随时能召唤管理员和外甥指挥管理员行动，全靠突然冒出的能力设定化解危机，反派布下天罗地网的蛛丝也被轻松击破；反派童年见父亲借宗教身份乱搞女信徒的黑历史，与他想展望未来的动机没太大关联像拖集数；结尾始姐口中爆出一串解释也不交代反派家的副石谁做的；情节完成度即使有突兀，该激动人心确实恰到好处，人物塑造面面俱到，爸爸小市民的狡猾和贪婪、哥哥宅得善良，甚至一众二五仔都不乏随机应变的性格魅力，看番快乐最重要。