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初看完全不能懂得这种悲恸，现在好像也没有勇气面对他用这样的节奏走向必然的结局。其实剧情最通俗，但这是最完整的小津，嫁女只是最后一根稻草。这一部，在相敬如宾的家人关系里，有限的也是动人的肢体接触仅发生在母亲和媳妇之间，他把自己的世界里几乎最闪光的一个角色送给了原节子。

我之前看过的 Billy好可爱 everyone都好可爱

小津的代表作，也是其众多作品的集大成者。年迈父母的东京探亲之旅，与早已成家立业的子女再短暂共渡时，免不了的嫌隙逐渐贯穿而引起思考。小津始终把剧情的矛盾控制在很低的水平，没有争吵、没有撕扯，而是把重点转移到纪子片尾与京子的对话里——每个人长大后都有自己的生活，逐渐变的自私并以自我为中心，父母逐渐变成不再那么重要的存在并逐渐变成拖累或麻烦，但现实生活中的家庭矛盾是更加尖锐和疯狂，小津故意弱化的目的显然不是吹毛求疵，而是从最小的事情来提起观众反思的可能。很多情况父母可以花百分之百的代价养育子女，而多年之后子女又会以多少来回报呢？50？20？还是根本想再榨取更多的好处？人性若本是如此丑恶，无休止的繁衍则是万劫不复的深渊。

从Paul W.S. Anderson以往的作品来看，他一直是一个擅长处理动作场面的导演，电影打的绝对够帅，剧情呢什么的就真的没法说了。本片也是，依然打的很精彩，剧情进一步被削弱，好像看游戏宣传片。

“东京那么大，如果有一天走丢了，恐怕一辈子不能相见”“到时候拿着被褥铺到坟墓上也没用”“大家都以自己的生活为重”“这个世界真叫人灰心”“一个人生活，日子特别漫长”，哎，呜咽的汽笛惆怅不已。