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历史无法改写，如果还要相爱只能共赴黄泉，同归于尽。

有了撒撒的存在就不用担心会冷场，一说话要么是笑点，要么是生活哲理，这样的人谁能不喜欢呢，但我觉得这节目前5期是巅峰，后面的都比不上

中产梦为新模式下的家庭带来了什么，婚姻又为新世界里的男人女人带来了什么？

这分明就是自己给自己洗脑搞个噱头。男性导演不能拍男性为主体，但女性导演可以拍女性为主体。漏洞百出又粗糙的一棒子全拍死的悖论与批判，混搅扭曲电影中的 “男性凝视” 和性别主客关系。最有意思的分析是：她认为电影的男性主体就是“强奸文化”的影射；举了很多男性导演根本无法对应自己理论的案例其实是在表达自己的片子才是最棒的（当然她的片子和例举的没什么区别）。 人类如此复杂的性别关系就这么给简单化了？无病呻吟已经是在夸她了。导演最终的意思是：夸自己、灭除男性导演和男演员只能作为客体存在。这导演很像豆瓣上那些患有自大症故意搞对立的“道德警察”。

情色尺度之大和篇幅之多，令人咋舌，偏又文艺得很，台词中不乏金句，肆意狂放，不拘世俗礼法。 重看第二遍时，发现前十几分钟建制主要人物出场时，早已隐隐暗示各人的结局。鱼玄机先入道，后为妓，中间甚至改扮男装。兵荒马乱之下发觉做男人已无用处，直至杀死绿翘时，也杀死了自己做女人的部分。在电影里的鱼玄机和绿翘可视作女人一体两面的矛盾共生，不只是因妒而杀那么简单。剑的意向也总在隐喻男人的阳具。剧作层面的对称和影像画面里的元素其实都可以进一步细思，有很多深藏在情色表面之下的深层表达。