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分屏：同笔补产濒辞电话时相向的两人；同础苍迟辞苍颈辞电话时相背的两人。现在看阿莫多瓦这部早期奠基之作是幸运的，因为我已经有了对痴狂者相称的畏惧

7.5，挺好的吧，在娄烨几个类型化的电影里面算最好的了，虹影和横光利一提供了两套电影需要的表达骨架，即女性叙事和人物内心心理分析和外化，娄烨标志性的手持摄影是非常适合于完成这两种表达，甚至于通过横光利一的小说能把电影跟某种左翼小说做勾连，但某些对于历史的暧昧性又让电影会天然地跟《悬崖之上》这样的主流谍战题材所区隔开来。戏中戏、跳切、无配乐这些刻意表现间离效果的表现手法就不说了，比较让我惊异的是动作戏的调度，对明暗的风格化处理（通过类似于手枪射击产生的火花亮光），直接把枪战放到舞台上打碎戏中戏的结构，这种体验估计也就仅此一次了。

开头就被猎奇惊呆了，变性歌手送人假胸，脱下假臀变回男性和女主发生关系。音乐和语速都像倍速，到结尾双重反转以后接受这强剧情不能细究剧情，太离谱了，离谱得和开头神呼应。在别的女子监狱都在搞霸凌的时候，阿莫多瓦的女子监狱穿着五颜六色在跳舞，也不知道这算个人风格还是剧情偷懒。女主太像比诺什了，完全没看出来母女关系致敬《秋日奏鸣曲》，可能因为见面时两人表现得非常爱彼此吧，拥抱时耳环勾到头发细节棒，阿莫多瓦电影中的人比伯格曼电影中热情太多，点透以后才发现嫉妒、不甘与守护。结尾也很有伯格曼的感觉，而高跟鞋解为疏远的母爱，又算新的符号解释。

在电影院注意到画面偏蓝，回来特地测了官方海报和预告片截图的色彩饱和度，果然。一部号称“反《罗马》”且被夸夸夸的黑白片，事实上连色彩饱和度都没调明白。 娄烨说《罗马》画面太精致，“那么一个对于无产阶级的影片用的是一个完全资产阶级的影像，其实对我来说是很难接受的”。那么我说你是左派幼稚病，当你把无产阶级跟“不精致”画上等号时，你已经是在用精英的视角俯视（鄙视）着无产阶级了，无产阶级凭什么只配粗糙的画面质感，不能被精致地刻画？娄烨还说特地把镜头给到光鲜饭店幕后困苦的洗衣工，你以为你拍一眼穷人你就是悲天悯人了吗？罗翔谓之“虚伪的道德优越感”。你既然抵制精致影像，又为什么要把环境音效做到杜比全景声的水准呢？敢情无产阶级的视觉是模糊的，听觉是清晰的？ 没见着视听语言的创新，只见着国王的新衣。【南海万达】

如此狗血，如此缠绵。阿莫多瓦的另外两个关键词：教会学校和不伦。