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甄子丹青年时期的代表作，完美的踢腿动作。李连杰也作不到，甚至，他自己现在也做不到了。

4-，内容典型，影像还不错。在普遍压抑中藏着一个大冲突，这个冲突更私人，但揭晓之后并没有进一步展开，影片又回归普遍，为整体作结。在这个压抑保守男尊的环境里，他辜负了包括自己在内的所有人，如果要改变，该从哪里开始？

一如既往的小津风格：榻榻米视角、固定机位、平稳构图、日常生活、家庭亲情，只是，这次色彩斑斓。只有安静下来才能走进当中人物的内心世界，体味到个中的五味杂陈。冷静、悲悯、旁观，孤独是最终归宿，复杂的情感，悔恨、欣喜。无需过多言语，我们就能体会到背后的感情，远胜于喋喋不休。

文本精致而富有技巧的女性主义电影，将以穆塔兹和努奇为代表的传统父权制家庭下女性生存状况的1.0，与同妻问题，即2.0女性主义文本，及跨性别异性恋叁者串联，令影片有了3.0女性主义主题的潜力，本片对现在鱼龙混杂的女性电影创作而言，有一个特别重要的切入点：打破性别间隔来谈女性主义，谈第二性与“第叁性”，其实就是还原了女性主义的根本是争取弱势群体公平的意义。缺乏“男子气概”的男主与更加被性别剥削的跨性别舞者碧芭，他们实践了“将男人放在女人的位置上，他也是女人”的真谛，编导用这个叁角关系反证了父权制的不合理性是因为本身建立在压迫和不公之上，性别身份只是一个“压迫的借口”。影片的问题是在处理叁角关系以及跨性别异性恋与同志矛盾上还差了一口气，但无论切入角度新颖还是讨论深度都比戛纳同届的《圣蛛》好了一个档次。

看的时候觉得无比平淡，几乎想把片子切掉，终于坚持看完也没觉怎样。但这两天一些细节却总在脑海里萦绕，好像一杯茶水慢慢浸出味来。比如道子和叁浦一块儿在车站那段，最后蓝天下的两个背影；比如回答老板娘“参加葬礼？”的那句“差不多吧”。不悲不喜，不矜不伐，秋意若有若无，我喜欢这种克制。