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翱厂罢通篇惭补苍辞耻肠丑别加一分，叠耻迟二河这回是真不灵，把许叁观拍出毁叁观的效果，麻利儿给我们余华大哥跪下赔罪

多亏了柳川，连水都是那么的干净，倒映着男女主角骑单车，温柔清澈，去掉了他们的油腻。这是一部谈话电影+构图电影，谈话的场所选择的并没有多新奇，对比《在街上》就知道剧本的场景是多么的重要，对白和场景的融合之下，反而多余。老男人的情感电影一般都是老男人带着情感的任务，还缩头缩尾，要由神秘的女人必须再次走进他们的故事，张鲁一和倪妮的表演都非常沉闷装逼，动不动就要用气声往下掉的表演，或者一张清冷的脸，反而辛柏青拿着一个典型油腻男演得自由自在，他带动了张鲁一，也成为一个推动电影叙事的万能角色。倪妮靠的是自己的看家本领，英文+主播腔，不像张鲁一挑战了很多篇幅的日文演出，只是有的时候他是用中文的语气和逻辑，在进行日本语句的停顿和强调。

很震撼，实验色彩强，但形式上不太喜欢，导剪版稍许冗长，更像是一堆没加工的素材，看起来有点干巴巴，要是能加点史料穿插和旁白置评就更好了。尽管导演似乎没有过度介入纪录片，但从叙事上来说，依旧能从结尾看到导演预设的“罪犯终将悔悟”这一立场。有个桥段印象深刻，刽子手上一幕还在吹嘘自己的杀人往事，下一幕就开始教育孩子要爱护小鸭子，何其荒诞。想到苏哈托这独夫民贼最后都能善终，就感到恶心。印尼从上到下都是一个病态的国家。

喜欢张律对不同口音，语言的探索。人物所持的语言好像成为了他们独有的标签，在情境中碰撞，交融。配合上人物普遍较慢的语速，让整部电影别有一番韵味。或许影片太过于追求前后文本的互文，导致情节滞重不轻盈，但不可否认的是，结尾仍借助这种互文输出了让我有所触动的情感，这也是我喜欢这部电影的理由。//8.14影院重看，导演映后，分数不变。

喜当爹故事的悲情演绎 韩国人还是有利害的地方 哪怕是你中国的 人家腰杆一样直