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父子两人实为一体两面，父亲代表着宗教和秩序下的压抑，维持了人的尊严，压抑了他自己的兽与欲；儿子则是完全不接受约束，想快乐时就快乐，想找女人时便找女人，想弄钱就搞钱，想杀人，便杀人。父子关系也象征着原有神权和父权破碎之后人们的状态。

什么时候西部都变成这么沉闷了

至恶杀人刀，至善天主门，在相反道德位面的父子展示出对待欲望的相反姿态，二人沿路对峙含混，流经其间，因而人物势必走向自裁或是弑父的精神终点。母亲出现的空间互文让人陡然大骇，我们果然还是恐惧命运的迂回。今村昌平太凛冽了，真是可以咂摸很久。

额，血腥没有，产耻驳一堆，强行黑化也没个理由，莫名其妙的片子

评论总从隐没制造悬念角度去解释大白鲨，可实际如不尽量隐没而是露出全貌就是个一望便知的机械赝品。所以这部电影有它叙事受制于特效的被动性，但斯皮从题材上巧妙规避了被动性所带来的负面影响：故事讲的是海洋生物，无需像地面怪物那样露全身。来到二十年后，当地面怪兽全身亮相已不存在技术障碍，叙事便从被动化为主动，迅猛龙群袭击捕猎队被有意隐没在高草丛中进行……当然技术无碍的叙事主动并不意味着整片必优，侏罗纪2口碑上就远不及大白鲨。影片整体成就取决于剧本题材角色技术甚至出品时代等多重因素影响，约束反成美德的例子也不胜枚举。但至少，遭遇江郎才尽平庸难免之时，技术优势选择从容能够确保作品的专业水准和品质基础。正如刘别谦所言，“我拍的电影有时达到不我的标准。但最终人们只会说这是一部他所有工作都达到标准的平庸之作。”