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法庭戏实在是长，完全是导演出给两位演员一份试卷，香川照之答得好，小田切让就有些怯场了。在内心的摇摆里似乎一路错过了许多人生的奥义，导致去到结尾时越锁越小，只能是兄弟情了。

从杨雁雁饰演的中文老师心理出发，表层外露的是“失神”的中年女性困境，以及微妙的跨文化语境讨论，但掰开来其实全是社会问题。完全可以当作《爸妈不在家》的续集，主线和内核则高度相仿于《男人四十》，而陈哲艺比起许鞍华倒是更像法哈蒂，一切都圆润得没有破绽：淋漓复杂、有痛感又出奇干净的情感，几次只闻其声的哭，供以喘息的车内限制空间，两种都以“表演”呈现的武术，写在手臂的“帮”字，红墨水晕掉的“学生与老师”，用红塑料袋装的马来西亚榴莲，以及每句台词、每个字节的语言选择，全部都牢牢组装在一起。

苍别，娜娜，你听见了吗。

观看时我突然意识到中文有多种表现形式，新加坡式的让我既熟悉又陌生。男学生讲话混合了英文，闽南话和马来语，普通话占比较低，我作为一个中国人时不时觉得好笑（比如在医院说coming la），但他用福建腔说it's my first break up的时候那种真挚，在我事后回忆起也感到尤为心碎。这种独特的语言在习惯它的人心里是有另一种色彩的。