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这是一部拍给导演自己以及愿意去深究导演漫无目的思绪的观众的电影

复仇，打劫钻石。经过杭州那事后，看的几部电影，不是杀妻就是冲下水道，邪乎得要命

故事结构其实并不“平淡”，但是尽力在用影调寻找一个符合诗人气质的输出方式。部分情节和人物设计难免有些“暮年回忆录”套路模式，但好在具体段落的操作相当得体，况且人生命题走到最后，切入点似乎也只能大致相似。在情绪即将满溢时插入情节点的做法用了几次，但都恰到好处，盖因当铺垫得当时，机械操作也会化为有机节奏。

理智孑然于狂热。 小脾气，贤内助。

安哲的长镜头总是如此舒服，完全没有视觉上的压力与紧迫，轻轻一看，就是好风景。运动感不像杨索那般轻巧，声音补偿不像布列松那般自如，时间空间超自然不像塔可夫斯基那么惊奇灵性，却能把这些大师级的技艺在同一部作品中融合并且部分展现出来，然后慢慢随着电影的内容，来一次深深的回望与思考，永恒与今天便融为一体，落在此时此刻的心头，是喜是悲？结尾借着过世妻子的话说出：明天，比永远多一天。到达不了明天或者在今天死去，那些对于爱的过去的片段仿佛融为一天，随意走动，随意翻阅，却隔着时间，无法触及，但总有某一瞬间是如此滚烫，成为永恒。 不过，对于极其偏爱光与影运用的观众，会觉得这部集大成的作品，少了那么一味调料。8.2。