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可以说，《女人的碎片》完成了一项了不起的工作，从一个极具道德引导性的故事设定出发，通过滴水不漏的编剧，让观众自主放慢了“下结论”的步伐。银幕前的我们，越来越渴望获知事情的经过，而非单纯的结果。穆德卢佐用两个多小时的时间，为我们提供了这一定睛观察的切口，他让一个浑身是伤的女人，最终将自己破碎的身体慢慢拼凑完整。

创意非常精彩，演员表演出深入化，光这部片子给叁个影帝都不过分；香港电影的精英意识风格集中地体现。

8.0分。开头部分凡妮莎把孕妇临产的状态还原的极为真实，我们以旁观者的身份跟着一同揪心紧张、关心着进程，本以为该为孩子诞生喜悦之时却传出噩耗，情绪仿佛在坐过山车，早已忘记这是一个半个小时的长镜头。这部影片不禁联想到我的故事：听奶奶讲，我刚出生时候得了急性肺炎不能呼吸，当时情况特别可怕，当医院所有人都快要放弃时，我自己竟奇迹般活了下来。我是幸运的，而片子里这种“上一秒天堂，下一秒地狱”对父母而言是多么大的打击，想想都令人心碎。 影片中夫妻两人后来的关系就像那个泄气的瑜伽球，因为不愿修复的碎片，也回不到最初的甜蜜。当玛莎选择在庭上原谅助产士的失责，更像是发心的善良和与自己的和解。 像片尾的镜头一样，冰雪融化，春日到来，扫去阴霾，终要迎接新生。

刘嘉玲说：当年拍无间道的时候梁朝伟每天只开工叁四个点就回家，拍了二十多天就拍完了，之后就是获奖无数。演戏这种事，不得不承认是有天赋的。

女性在分娩这样极端的生理疼痛后，本应迎来新生的喜悦，可等待女主角惭补谤迟丑补的，却是因意外与女儿瞬间的阴阳两隔。惭补谤迟丑补的情绪就像完全崩散的核弹，顷刻间被揉捏复原，外部好似如初，可内里的积蓄足以毁灭万物。凡妮莎·柯比就在这如莫比乌斯环的情感褶皱中，将惭补谤迟丑补的敏感呈现得独一无二。导演凯内尔·穆德卢佐则为这样的绝对，赋予了坚毅的辅佐。惭补谤迟丑补为了女儿犹如行尸走兽，艾伦·伯斯汀饰演的贰濒颈锄补产别迟丑同样可以为了女儿惭补谤迟丑补沦为坏人。一种吞噬心绪的层次感也就此释放，形成如同舔舐禁果后的苦涩回甘。