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一个本土肥皂剧创作者，事业晚期大爆发，开始玩悬疑、犯罪，跨越种族，对国际社会题材的无限意淫，充满二人转似的土味情怀。从西雅图到吹哨人，不论社会背景是哪，表演和环境总像后期拼接一样格格不入。

8/10。艺术家都是公认的不在意旁人眼光，遵从内心感受，不顾一切地受创作的激情驱使，当阿荣因画备受指责在桥上崩溃大喊，北斋告诉她过了这座桥就一起忘了画技不成熟的耻辱。阿荣兴奋地跑去研究火势的形状与颜色，观察到吉原街头的大红灯笼和樱花、艺伎和服的对比色和舞蹈的面影，埋下了追求光影的艺术信念。她着迷于描绘光与影所致的深度空间时，一直挣扎着进不了状态，那种挣扎痛苦与甜蜜的阴影被投射在阿荣身边的男情人身上，父亲则被阿荣视为耀眼的光芒，北斋中风卧病于塌之际，阿荣不顾母亲的竭力劝阻，偷偷把笔握在父亲手中让他练习，在北斋绝笔《富士跃龙》里，龙在一片阴影中盘旋于富士山之上，北斋握着笔颤抖着去勾勒鳞片、黑墨在纸面上渲染开来，完成即刻倒在成堆杂乱的画盘和写生图上，其创作的初心直到阿荣一缕白头、面容枯瘦，也始终影响。

雷大头的表现还自然点，汤唯是咋回事啊。

单薄的故事反而衬得人物灼灼其华不可逼视。葵的演绎总是可以打动人心！

太长了显得拖沓，故事特别中国。最后的解决办法和中国古代拦钦差/巡抚大人的轿子大喊“大人，草民冤枉啊！”有什么分别？不过雷大头确实适合这种憨憨的老实人角色。