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众星云集！！！ 原来早期的KC也不尽是演奸角嘛~哈哈

怎么会有这么好的电影！摄影牛逼让人瞠目结舌，开头红色灯光闪烁不定表达男主的忐忑不安，与未婚妻在火车上的黄昏光影，颇具有古典主义的美学风采。去教授家拜访时用室内的光暗对比去对照柏拉图的洞穴说，象征反法西斯主义者和法西斯主义者之间的对峙以及男主的摇摆心理。两位女主不是拉拉胜似拉拉的缠绵肉体，餐馆门口让男主自惭形秽的卖花女和国际歌。雪地里手持镜头的行刺过程，男主傲慢又懦弱，想融入上层阶级社会，不断为自己找借口却又冷酷的矛盾心理（真人渣），结尾之处可谓震撼，男主走出家门把妻女搁置在家，在大路上向人民群众检举曾经的法西斯同僚，把自己心爱女人被杀死的行为归咎于其他法西斯主义者，殊不知在革命的浪潮里，他本人才是最可悲，愚昧，懦弱凶残的法西斯主义者，游行出现戏梦人生叁姐弟。动荡的年代，所有人都是暴力的同流者

问米追魂还可以 其他的故事就比较一般

本片将静态的摄影与动态的场面调度一同打造为一种视觉艺术，人物、事件与历史游离于光影之间、色彩之间、动静之间与虚实之间。这样的美学基调及风格化处理，令人对日后《末代皇帝》里东方美学的创造不再感到意外。从电影史的角度来看，贝托鲁奇亦是意大利新现实主义的反叛者，这一反叛不仅是美学风格上的浪漫化处理，还是作者意识上的现代性观念的创生。庄重的形式风格与戏谑的主题内容之间形成了疏离，这一电影本体层面的“名与实的分离”本身就构成了现代主义。主角无谓团体责任、道德规训与历史使命，他的动因都可深溯到淫荡的原质层面，即最基本、最实在也最祛魅的力比多需求；所有由形式美学树立起来的崇高性，都被贝托鲁奇自己用电影内容的漫不经心的矛盾对冲掉了。“情色”是打入贝托鲁奇电影语言的形式本质中的，然而他最终选择让内容不顺从形式

弗兰克和他那些无法“正常”活下去的朋友（讨厌他们的时候，我觉得自己很不善良。）法鲨的声音好像PETER PAUL MARY