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人物的魅力和文学观感在那个时代下更加出众，故事里的生活，像小说一般，旁观了回忆。 声音的接入插叙了中年、青年、孩童等片段，人物的妆容和神态都是那么到位，在行为和情感下，他们都显得立体起来，穿插在谈话中，并不显杂乱，随着旁白的讲述撩拨内心。 在强硬刻板的安排下，已经不会再期望，什么叫做快乐。在雨夜拿着行李离开，用自己的方式做出了选择，这一刻感受到的，就叫快乐。 谁能料想到未来呢？ 不安和压抑让佳莉承受不住，不敢信任和面对。随着孩童的视角，之前没注意的也慢慢显现出来，无声的鼓励一直在反抗支撑，让自己学会完全信赖自己，不用依附他人。 在那个充满了希望的清晨，来到海滩边，什么结果似乎已经不重要了。 海滩的一天之后，小女孩的佳莉已经长大成为一个完美的女人了。

可以看出，那会的科幻片还是非常注意科幻性与故事性的。

什么时候出修复版？画质稍影响观影感受。

"We had found beauty together, and we could never lose it."

杨德昌真像一个过分合格的房屋中介，连门后面的犄角旮旯也要拉着你看个不休，甚至会讲起这房间的过往，住过谁，发生了什么，为什么离开，晚上华灯初上，不开灯的话，窗帘后会有何等景色。他甚至会特意选择一个雨天，让你来感受独坐窗前的腔调和氛围，听树叶沙沙，看路上水洼涟漪……但是，这太繁琐了，加法太多了，喝美式咖啡就够了，不用再倒入一杯苦瓜汁。这样就直白和没有余地了。同样一个故事，能够感受到他所给的氛围，其实时间少一半也可以做到。比如不用两次去见胡因梦，才知道她是刻意躲着，也不用在海滩上听所有人讲一遍自杀的人投海前的场景。每当独白，又很文艺腔。虽然我赞赏杨德昌的诚意，但他创作时太沉浸，太不放松。“食少事繁，焉能久矣？”