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1921年电影才诞生不到30年，就已经有吊威亚的技术了呢。大师塑造的角色都是把闪避技能点满，真的太好玩了。而大师之所以为大师就在于他真的足够悲天悯人，且并不避讳展现一些小人物上的缺点，又通过自己的绝对魅力消解这些缺点带来的负面影响，反而演化成可爱的成分，最终体现出足够高度的人文主义关怀，且始终带着对资本主义社会的尖锐批判。梦境那段也算是神来之笔了，结尾给了圆满结局，只是按夏尔洛一贯倒霉悲催的运气来说，如果接着脑补下面的剧情，估计还是会很悲剧吧。最近公布的新生儿数量再次下降，当城市里的人为了培养下一代而努力挣扎，农村里的人则为拥有下一代而不断挣扎，我们作为人，请善待我们的后代。

任达华的「赃物」叁分之二情节莫名其妙摸不着头脑，主题贪念也诠释的一般。第二个李志毅的「放手」太烂，网络叁流爱情鬼故事。陈果的「惊蛰」以打小人的民间巫术为背景，叁个故事里惊悚氛围最浓烈，主题也表达的最好，冤魂索命，血债血偿，邵音音比罗兰更适合出现在鬼片里。

刘玉玲都去演美剧了。。。

这是一部无比沉重的电影，不管是电影本身还是它带给你的思考，对和错的问题是无解的，只管做你该做的，这是杰克鲍尔的答案。

电影一开头就引入“原罪”，原本是一部严肃的电影，但卓别林和小孩的演绎，令人忍俊不禁。