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闪回为形式，交代各角色命运是任务，剧本一气呵成。旧角色回归，提供回忆闪回的情境。创作者的困局，怎么让自我回顾不显得自恋？点明角色的作家身份，把“回忆-创造-美化”的问题拎出，让他（安和特）暴露在审视的眼光中回顾；在不再爱他的女人们的嘲笑中回顾。火车上，自己取消艺术家身份换取观众对他（特）真实生命体验的信任的戏实在太牛逼，同时还是结构之眼（生造词！！），塞班盘活了。丽丽安的桥段与整体结构联系弱，但借丽丽安口，“你不能让任何人为你痛苦的童年付账”，到这，奔跑结束了。视听上新浪潮的痕迹已经不那么“以笨拙为风格”，人和电影的成熟同步。

最爱的画风必然来自京阿尼(///▽///)重温依然五星闪闪

怎么看怎么都觉得俩主角就像Catherine Deneuve的人脸收集. 而最看透Antoine的是Colette"你永远都只能想象出一个男人追求一个女人的故事 却写不出他们在一起后的生活""之后的一切都只是在试图填补他少年时缺失的爱". 唉 特大仙真是敏感细腻到骇人 怎样的心思才能讲述出这样的故事.

2015年3月底去了宇治，那天也是阴雨，晚上去了京阿尼本社，门外橱窗中「响け」的海报已经立起。4月便是一定会追，前半部在平淡的记不住人中度过。没料想此后跌宕起伏。不禁回想在宇治的那天，这就是在那平静阴霾的町里发生的故事。于是转身泡了焙茶，打开还没吃完的抹茶点心，是时候继续写游记了。

在摩天楼上的表演值得五星，可惜最后女主角在列车上匪夷所思的逃脱让人无语词