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第一部布列松，呃……扁平冷峻。看前面老觉得是意大利片，这人好不法国啊……。他的极简意思是把所有能砍掉的多余的东西全都砍掉了，所以就只能完完全全依靠故事内部的张力（“要辫补迟丑辞蝉，不要辞辫蝉颈蝉”，只表现存在而不是本质，新现实主义的呈现方式，有个印象最深的地方是穆谢特回家以后母亲的声音在画外和画面进行的互动）。猎兔的隐喻对于主题而言也是结构主义的。被去掉的东西甚至包括表演，包括人性需要的某种层次感。所以演员都像工具，用冷冰冰的机械语调念着台词——这种统治真是过于严厉。

为什么这一季没有了“it’s a good show”？不开心

都说是杜琪峰的好作品之一，银河映像的代表作之一，让我期待太高，于是看了觉得就那么回事，因为这个落差 减一颗星

克制冷静的镜头，无关道德评判。其实最可怕的事情莫过于爆炸的场景看起来却如此诗意…

这样的故事，很容易走向宿命或偶然的消极结局，但杜琪峰依旧把光彩留给了影像本身，熟稔类型模式的他，在很多时候似乎并不愿将重点放在所谓的深度与定论上，当然这样的创作思路要依赖于作者个人的良好状态，例如本片中逼仄的冰室与被泼了油漆的汽车。