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8.0。不逊於希区考克巔峰时期的悬疑编织功力。叁条线索略显鬆散，但大量段落聚焦女性心理，对人物状态的準确拿捏使其开新浪潮之先声。巧妙利用现代建筑对个体进行的原子化改造，在开头即暗示身陷囹圄、天各一方的结局。

丈夫得了忧郁症里的雅人叔，碰上老婆得了神经病里的奈奈，可能会痊愈吧。

86/100 视角很散，情节看似非常实在，像美妙大餐一样地被端到观众面前，看似最有行动力的人物（开场如布列松般简洁有力）反而被限制了行动，某种意义上在反麦格芬，毕竟观众视角如此全知，其实那些真正的“情节”在开头不详黑猫出现的时刻已经预示结束。随后观众所等待的只是逐渐入暗的过程（即通往绞刑架的电梯），让娜莫罗在巴黎街道越走环境越黑，男主在电梯里反而是他周遭环境最亮的时候。两位女性（其实还有第三位路人小女孩）在情节中的姿态、作用和存在位置即影片隐秘暧昧和最有魅力的部分（也是黑色电影的魅力），此种魅力用Miles Davis的曲调来阐释最合适不过了，仿佛神迹一般地表达。在《惊魂记》一般的汽车旅馆、虚无主义的年轻情侣面前，隐秘的地下恋情被隐藏的微型摄影机留存洗刷为最存在主义的实证了。照片现形的过程为爱本身加冕。

这个剧本有毒哈哈哈哈哈哈

同样是杀人，为何军官杀人我无比希望他逃脱，而小瘪叁杀人我却希望这个垃圾赶紧被抓，导演真的在玩弄人心。