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难得的女性传记片,对于墨西哥超现实主义画家弗里达.

一流的化妆术，拍成电视剧短剧会更好。

“小武，为什么你不能像小勇那样儿？”小武，为什么你是县城手艺人小武，而不能成为世上的其他任何人？缺少身份。有缺陷的道德准则。被围观。贾樟柯：我想用电影去关心普通人，首先要尊重世俗生活。在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重。长镜头、主观镜头、构图边缘化、逆光、声画对位

极端特写间离镜头开场明确挑衅起了摄影机/影像的功能，它们被降次了而此刻更像一个漂浮的人眼或无知的身体引导起瞬间的视野与知觉而不再是完满的编排记录者，人物/主角的权力被放大而周遭的充满动感的配合。一种结构主义的方法论缓慢显现——剪辑不再承载的雕刻时空与接续动作的功能，而转化成为一种语言的习惯，停顿、跳跃、急速，环境音也契合状压低。此时他一切作秀式的，煞有介事般的絮叨都不单做叙事功能而伴结构场所的努力，一种剧本的离心力出现了，他好似存在于类似安哲的主体带有异质性阻抗的环境。此时便存在一个双重文本：一个是古典式的矛盾-动作牵引剧情，剧情再强化动作-矛盾抵达刺激的行动派演绎；另一个则是他对于世界由模糊到精致的认知运作，幻想式的私语提现成为了物质间结实对抗的冲击，死亡自然出现同时丰富起幻想与他的笃信。

贡献了近十年来我在电影中看到对于婚姻最经典最深刻、也最浪漫的一段话：婚姻，是两个愚蠢而鲁莽的人的结合，还以为他们会加倍幸福，但其实他们只会把彼此的苦难加在一起；但如果两个人对此心知肚明，却仍然决定走进婚姻，我觉得那是一份致命的浪漫。