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第二十二届上海国际电影节第五场。发现这部居然是八年前就标注想看的，可惜我已经没有当年这般文艺的心境了。安哲罗普斯确实是教科书式大师，整部片子充满了希腊悲怆崇高的美学，以及对象征主义任性运用的富余让人感叹不愧是希腊人……

"You always thought me as the brother you wish you had, right?" that line fucking destroyed me aren't we all pathetic and fucked up

希腊化的亚历山大大帝形象，做为引路人，光明，年轻，活力的化身，甚至更可以喻拟为酒神，因为其戏剧的身份角色。而做为东正传统的基督神话，女孩和男孩即是兄妹也是亚当与夏娃。甚至女孩还有了圣女贞德的感觉。 结尾的树，童贞的失去，手指的迷离之后天使团的背离，黑暗中的创世纪…… 一系列意象与长镜头组合，致使观众有大把的空余时间来理性思考。导演用自己的希腊化电影语言，或者说是作者式电影演员诉说了一个简单的故事，但是影射与喻指非常多，需要反复观看与文本阅读。

Sometimes people leave and we don’t know why.

义无反顾的寻父之旅，也是追溯自我起源、寻求信仰之旅。安哲罗普洛斯以两个孩子的纯真视角去寻找，但整个过程如迷雾一般迷茫而残酷。冬日寒夜街头的死马、迷茫无助的哭泣小孩、身后庆祝新婚的欢闹人群，一个经典景深长镜头毫不留情地把人生即将面对的生死与妥协展现眼前。女孩被强奸后用处女的血画下的耻辱印记；“断指雕塑”划过希腊城市上空并消失天际，如同这个国家失去了指引未来的方向；还有精神病人“海鸥”被铁丝网牢牢捆住；剧团的“爷爷”去世，仿佛传统在时代变革中消亡，卖掉的戏服映射没有灵魂的皮囊。开放式结尾，雾中象征着自然与生命的一棵树，或许正是现代人生命最纯粹的源头和精神归宿