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后备箱炸弹的惊鸿一瞥长镜入局现实，奥逊·威尔斯接下来的无论荷兰镜还是表现主义视听，都向着更非现实的作者形式主义靠拢，但毕竟有类型片的责任在肩，像《上海小姐》需要通过在破碎镜子中厮杀来重获现实性，理想主义者也需要拥有可怖声音的录音机关闭和一句自辩道别来给予观者同样的慰藉，只不过这回更内敛而已。

汤姆汉克斯演『阿甘正传』和『拯救大兵』，克里斯蒂安贝尔演『太阳帝国』和『金陵十叁钗』，不辣的皮特演『秋日传奇』和『无耻混蛋』，拍不完的二战呐亲词

还是很无聊，算是一些与众不同的小乐子吧，恶搞路线，无聊的太空

1，对个体命运的人道关怀，真的不是集体主义惫蝉个人主义，这种二元论的另一种强化？2，对瑞恩的拯救（也是对更多人的埋葬）真的不是对瑞恩以及其母亲的精神负债？在上尉的遗言之后，时间线重新回到老年的瑞恩。由倒叙手法所构成的圆环结构，像是一条死结让活着的人（瑞恩以及其战亡士兵的家属）被亡灵缠绕。另外那些很讲究的教科书式构图，也真是让人出戏的。全方位的陈旧，毫无所谓的经典可言。（看完后才发现看过，看过后才明白失望的又一部）

如梦似幻的画面，粗犷写实的决斗，使人联想到武士片中挥刀的紧张，整体中上水平，于处女作而言已是很好。迪柏和费鲁之间本可不必结怨，其实也没深仇大恨，后者的个性总予人莫名其妙之感。