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下午看完了配音版，最后的叁分之一，在《宿命》的钢琴协奏曲中，镜头在警察讲案情、和贺英良弹琴、麻风病父子流浪叁个部分之间切换，让人印象深刻，推理电影也能这么抒情。

内敛的民族，丰富的语言文化却欠缺沟通表达，不善于遗忘和原谅。这就是我们。

看过松本清张原著，又找来电影，感慨万千，影片还原的不错，明明在历经磨难后被温柔以待，凶手却更在乎往事重提，自己大好前程被毁，将恩人残忍杀害… 这案子牵扯出的背后人性，太悲痛了。

画面很多，节奏很快。看了结局后又回去翻看开头，小孩童的部分让我兴致盎然，成人部分承载了太多东西，有一些画面没完全理解。所以，影片这个设定是想表达什么呢？

战后社会批判，不知道为什么日本的犯罪悬疑电影都爱表现天气炎热。推理部分就呈现而言其实一般，东北口音在《搜查线》的剧场2被完全致敬。电影用接近四分之一的大段闪回来表现父子情的美好，用很长的篇幅展现叁木谦一的善，但留下了一个最大的空白——对和贺英良犯罪的描写。片头与片名对“砂之器”便是光鲜外表下糜烂道德最好的隐喻。