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Cazzo!!!!!!!!!——By 一个刺客信条前两代死忠粉的愤怒

看回那个时代，可是雕塑搬的画面又在看望前面的时空，站台就是一种能指。甚至连片尾的水壶声就是与站台呼应，阶段就是站台，站台就是人生的时间段落的停息和前进。

这么好的故事为什么不能耐心讲讲好呢？最后几集给人一种导演着急收工接孩子放学的感觉！所有的转折都极其生硬！浪费了好演员的演技！

终于补掉了因为找不到匹配字幕听不懂汾阳话而搁置了很久的《站台》……不愧是科长作为流行金曲顿闯之王的封神之作?相比之下科长在后期的电影里其实对节奏的把控已经进步很多克制很多了，《站台》里完全还是恣意的奔放的一腔热情。那些漫长漫长又凝滞的大全景镜头那么摄人心魄地直逼得人怔怔地掉下眼泪来。几乎在每首歌里边给哭出来了。一些印象深刻的东西：黑暗的车棚里众人默契地模仿火车的声音向着前方微弱的光亮前行的片头；大篷车上众人恣意放纵地“等过二十年我们来相会老婆七八个孩子一大堆”；追赶着火车时的“我的心在等待”；被作者电影的留白给流放在视野之外的钟萍张军；水烧开了，高鸣的沸腾声如同火车的汽笛把尹瑞娟抱着的婴儿给吓哭了，悬置不安的氛围在孩子的哭嚎声一直持续着，崔明亮在一边的沙发上兀自睡得岿然不动。

又是那种透出淡淡忧伤的独立喜剧，看似什么都没说，但又好像一切面面俱到。法国新浪潮的风格搭配纽约客的故事，导演延续了自己一如既往的风格，为观众呈现出了一个又二又可爱的文艺女青年形象，依然讲述失败者的人生，让人想起了科恩兄弟的《醉乡民谣》。