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观看此片前一定要放下所有对好莱坞典型“史诗片”的期待，尽管两个半小时的片长和片中那些美丽的自然风光是如此具有迷惑性。从选角就可看出，托比·马奎尔饰演的主角是一个青涩、不谙世事的男孩，有着高度的可塑性，因此本片说的实际上是成长的故事。将整个南北战争大背景以及立场“错位”给主角带来的种种羁绊置换成当代大都市以及由于找不准自身定位而产生的焦虑迷茫，就会发现本片用的仍然是李安体系内的那套挣扎—和解—成长叙事。

不久前的曾经其实完全不能理解一个人会随着一句础迟迟补肠办便衝锋陷阵，死於刀下。也许战争中迸发的对自我特别是肉体的感知，战友间纯粹简单的信任，的确让人类短暂地回復到一个又简单又残忍的原始状态。对生死到底為何物会有另一种认知。最让我感动的其实是英军对德军的评价，认為他们是个好人，和自己一样很爱自己的家人，很纯朴，战前是个兢兢业业的理髮匠，被俘虏后主动去抬担架，英勇善战，应该成為自己的战友而不是敌人。最恶劣的环境与兇猛的机关枪也没有把他们异化成战争狂魔，而我相信这一切和日内瓦公约并没有关係。

周围的景色无法融入自我的感受之中，只能以照片机械式的记录。直的“天使”爱丽丝的出现，仿佛看到童年的自己，两人迈入了回乡寻亲之旅，历经对于童年记忆的错乱、迷失与回归，两人关系也由敷衍到亲密。当突然的告别来临时，爱丽丝的一百美元又将两人联系起来，救赎与发现都是相对的。

难度不光体现在上色和修复这样技术性的问题上，而是如何通过素材（影像，音效，旁白）去攒出一部有力量的作品，在这个过程中笔闯还不忘去表现士兵的情感转折，从为国而战的亢奋到战后的空虚，尤其还能站在英军视角去客观评价德军，最终主题回归战争无意义，就像那些被色彩覆盖的战争场面一样显得虚幻。

对我来说，它的魔力并非在于未对两人之间的关系做类型化处理，即他们既不需要是忘年交，也不需要是伪父女。 它的魔力其实在于没有对两个人物形象做类型化处理，她不需要有那么多早熟或那么多由成年人想象和提纯出的童真，他则不需要那些只能靠和小孩打交道来缓解的社会性抑郁。 他们的关系只是两个共享旅途的人必然具有的关系，他们所得到的也只是和另一个人相处那么久所必然得到的。其实无关乎身份或年龄，而只对于人与人的交往。这才是文德斯的公路对我最大的疗愈。